这种深度的思考和情感共鸣是皮克斯作品一贯的风格，也是他们获得广泛赞誉和影响力的重要原因。

随着行业将人工智能融入业务的各个方面，技术必须仍然是一种工具，而不是人类判断和责任的替代品。这就是编剧协会目前在与制片人和制片公司的对峙中所推动的。保护非虚构故事的真实性至关重要，因为它是为数不多的剩余领域之一，在这些领域中，真理——以及对世界的共同理解的信任——是神圣不可侵犯的。归根结底，无论在人工智能的影响下做什么，都必须以强大的道德准则为指导，以诚实、透明和尊重所讲述故事中所涉及的人的尊严为指导。

根据已发布的主海报和稿件及剧照的反馈来看，观众更多的关注和讨论点在于影片类型和真实事件改编，及影片表现得真实人性的层面。随着宣传的深入，物料的不断发出，我们还能发现更多精彩情节，不止有拳拳到肉的痛感拉满，更有弥足真情，泪点爆棚的故事情节，令人更加期待。

很多中国影迷是通过2014年的电影《荒蛮故事》认识达米安·斯兹弗隆的，《荒蛮故事》由六个独立短片组成，讲述了以航班、饭馆、路怒、罚单、肇事和婚礼为主题的复仇故事。达米安·斯兹弗隆承认，《恶世之子》和《荒蛮故事》在主题上有相似之处，“《荒蛮故事》的六个短篇故事，表达了公众对所处体制的不满。我想举一个例子，最后一个故事，关于婚礼的。我并不是刻意想说它是批判资本主义，或者说批判某一个政府，但是我们能看得出来，这个新娘在最开始，她是想获得世俗的认可，她需要展示她已经征服了一个即将带给她幸福的男人。就像她的父母为她想象的那样，我觉得这是一种文化的产物。我认为在《恶世之子》里面，我们有一个角色走得更远。我们故事的时间长度也让我们有机会更深入地探讨那些在寻找的主角们。”

由此可见，《三体》因为规模太过宏大、所包含的概念太多。即使好莱坞都觉得棘手。

此前王鹤棣就曾陷入过类似的争议，通过《苍兰诀》走红之后，王鹤棣参演了热门小说《错撩》翻拍的电视剧《以爱为营》，在剧中他饰演的也是男主角，但在拍摄的过程中，粉丝发现，王鹤棣的戏份太少了，而且每一次出现的场景和造型都差不多，其他的男配角和女主的互动似乎更多一些。