国图创新副总经理、设计总监刘仲瑄在“图书馆不眠夜”直播中介绍了国图文创这一典籍活化新方式背后的巧思:典籍是中华优秀传统文化的重要载体,但由于其内容通常有很高的“阅读门槛”,很长一段时间里,这些优秀的内容都无法走近公众,为更多人熟知。
但显然她只是想借此保证老大日后分房时,能够得到更多的权益,虽然她这样做的目的性很强,但观众认为大嫂能够有这样的想法,其实合情合理,毕竟在现实生活中,有许多儿媳谈论起赡养公婆时,都是这样的态度。
河道英你眼瞎啊,都第八集了,你还说这话!
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
跟孩子相处一如既往
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