电影不仅是娱乐的载体，也是一种教育和启发的工具。《忠犬八公》通过展现动物与人之间的情感纽带，向观众传递了一种重要的价值观：对动物的同理心和责任感。

可能就像是一只苍蝇飞进了嘴里，甭管吐没吐出来都会感到恶心，只是恶心的程度不同罢了。

开心麻花带你开心消暑

36.8的人回答是原本就不看动画，竟然占据了最多比例，令人吃惊，接下来是虽然看，但是不在意的比例为36.3%，最关键的在意动画公司的比例仅占26.9%，不到三成。

中日一衣带水，彼此文化间具有互补性、融通性，借助日本电影反观国内同类作品，不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知，无论是20世纪30年代的万氏兄弟，还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组，都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”，使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画，尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《姜子牙》《白蛇2：青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学，但仍为少数。此外，若聚焦于影片所呈现的民族文化上，弊端非常多。一方面，近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向，或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物，或不断沿袭前作中的描述，缺乏创新，而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化，创新故事内容的作品已为少数。另一方面，部分作品打着“国漫崛起”的幌子，以“民族文化”作为自身票房保障，或是一种噱头，而并非传承与书写文化本身，在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘，要么叙事混乱，不知所云，要么则呈现出价值真空，细节上有所缺失。因此，电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺，如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”，创新中国动画的表现形式与内容。

其次，与《血战钢锯岭》相比，《晚钟》在情节和角色塑造上更加注重细腻和复杂性。电影通过人物之间的交流和互动，展现了不同立场和国籍人们在战争中的复杂心理和情感。