关于粉丝提出的物料拍摄问题，集中在《苍兰决》和《云之羽》上，尤其是自《苍兰诀》爆火后，“棣欣引力”这对CP的粉丝们就与两家正主粉丝互相瞧不上。早在去年10月份，两家粉丝就互相撕上了热搜，最后也是虞书欣工作室以严正声明制止了事态恶化。

剧中的阮流筝再次遇到宁至谦的时候，已经是一个已婚女主，加上多年的学习，工作的繁忙。

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好在三个女儿争气，日子越过越好。但是，三个女儿的感情遭遇却一波三折。老大刘巧英因小叔子高双星顶替高加林上学，被无辜牵连，生日大不如前。

说句实在话，如果仅仅说剧情，HBO的《罗马》碾压《斯巴达克斯》，可是为什么大家更喜欢《斯巴达克斯》呢？尺度只是次要的，重要的是选角，《罗马》尺度也不小，可是那几位女主颜值真的差太多了。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。