如果说《长津湖》系列电影走的是全景式主旋律商业大片的路数,那么《狙击手》和《革命者》这两部京产电影则在风格化上拥有了独树一帜的气质与格调。《狙击手》从微观出发,敢于删繁就简,将视线对准抗美援朝战场上一个小小的角落,时间不超过半天,但是故事精彩,情感动人。《革命者》讲述了以李大钊为代表的革命先驱用赤诚之心行革命之事的故事,在结构上以“距离李大钊就义38小时”倒计时的时间线展开,同时结合李大钊与不同人物的几组关系,颇具创新,影片风格浪漫而写意。
当着一个办公室老师的面,一巴掌一巴掌的抽打着18岁的东恩。这不是救命稻草,这也是一个恶魔。
前不久,有一王姓教授驱车到了美国,之后孙海英驾车亲自去看望了他,不仅带去了很多生活物资,还帮他租的房子打扫卫生。
但是越是这样的人设,越会成为编剧拿来煽情的工具。
这次《扫毒3》也回归到第一部三雄鼎立的模式,它并不埋藏编织“谁是卧底”的谜题,而是开门见山,采用闪回记忆式的叙事结构,且双线并行,一边是警察好友在卧底任务中相逢联手,一边是毒枭带领兄弟在金三角东山再起,以此深入命悬一线的警匪角逐故事。
《河边的错误》最大的成功,就是选择了16毫米的胶片拍摄,它使得《河边的错误》天然地有了九十年代的质感,而且江西南丰的风貌实在是复古迷人,在绵延不断的下雨天,这部电影拍出了一种独特的时代感。