如果说《唐人街探案》系列开启了陈思诚的“唐探”宇宙,那么《误杀》《误杀2》《消失的她》则证明了陈思诚一手打造的悬疑片制作模式的可行性。
谢依霖在社交平台上发文称自己时隔多年重新回归《密室大逃脱5》,她透露道:“前阵子有新闻说我三年没工作,杨小姐马上积极帮我找工作。真的好感人,我爱你@杨幂 ”,谢依霖还调侃杨幂是面恶心善第一名,之后马上改口称“没有啦面也善!”
关家永、丹尼尔·施纳特《天马行空》/Daniel Kwan & Daniel Scheinert, Everything Everywhere All At Once
上周,《熊出没:伴我“熊芯”》票房成绩超过13亿元,而且在网络上还出现了相关的热搜话题“熊出没闷声发大财”,评论区里网友们都惊呼,《熊出没》系列原来才是春节档最大赢家。
不可避免的,此种极具个性的表达方式,为作品预设了一定观赏门槛。何况现代舞本就擅长抒情,拙于表意,更难讲故事,甚至没有完整的戏剧构作。这使得部分奔着“东坡”而来的观众缺少代入感,难以“入戏”。“这个舞蹈诗剧,有舞蹈,有诗,但没有剧,抽象到看不见苏东坡,如果将剧名换个历史人物似乎也能成立。”有人直言。
总的来说,融入神话故事的影视作品在观众中引发的期望与反应永远是多元的,改编这些古老而经典的故事是一项挑战,但也是一个创新和发展的机遇。