郑渊洁
“《消失的她》的故事本身极具张力,发生地又是一个孤岛。把一个极具戏剧性的故事放在一个极具戏剧性的情境当中,人会不由得做出戏剧化的举动。这是一个可以展现更丰富、更极致的视听语言的机会,我们一定要抓住。”陈思诚和团队开始在《消失的她》中,实践更多创新性影像。
地域文化是中华文化的重要组成部分。我们在弘扬地域文化的过程中,也要取其精华、去其糟粕。在我拍摄的京味电视剧中,许大茂、贺薛阳等人物都是突出的反面典型。
与其说范小天喜欢祝欣欣,还不如说范小天喜欢的是心里有一个女人的感觉,如果范小天真的为祝欣欣好,一定会用专业知识,保护祝欣欣。
现场观众对于关押姬昌的地方为什么有老虎感到好奇,导演乌尔善给出了详尽解读。他表示这里的设计有三个用意。从环境设定角度来说,殷商有猛兽格斗的表演习俗,关押姬昌的地牢其实是专门用来囚禁猛兽的地方,在历史记载中商王殷寿可以“手格猛兽”,把姬昌关押的摆满兽笼的地牢里,也是想要震慑姬昌,让他屈服。从电影语言角度来说,虎的声音其实是在表达人物内心的情感,在殷寿到来的时候,虎发出的声音有威胁的感觉,在姬昌食子的时候,虎的吼叫声是一种悲悯,希望通过这样的处理让观众对人物心理和情感的感知更加强烈。此外,殷寿的台词说“虎毒尚不食子,你连禽兽都不如”,是给姬昌的侮辱和精神打击。一个设定包含着如此多的深刻意义,电影《封神第一部》中的丰富细节让观众纷纷惊叹主创们的巧思。
(苏文进发言)