日前黄子佼陷入性骚扰风波，他发布3段影片为性骚扰指控道歉，也在影片中强调在他与老婆孟耿如交往的9年中，绝对没有做出对不起太太的事。

时隔三年回归电视剧的《哈罗掰掰，我是鬼妈妈》金泰希，与演活《黑暗荣耀》恶女的林智妍携手合作的ENA新剧《有院子的家》公开了双人海报引发关注。

在曝光的“卧龙凤雏”正片片段中，上官江春和夏登高两位“活宝”合体，不仅借用一百元的手写“钞票”“蒙混过关”进入高档小区，还为了能成功拉到创业投资，不惜双双变身“歌手”，在投资人面前“大放异彩”。更令人捧腹的是，片段还展示了在上官江春成功发布“手机解放者”的应用软件之际，两人接受采访的时刻。这段此前在社交平台引发热议的“初衷梗”此番完整释出，令“卧龙凤雏”的印象更加深入人心，不少观众在爆笑之余，纷纷感慨“有这样的朋友也是一种幸福”“能遇到脑回路一致的朋友好难得”。

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

按照目前的走势，加上排片场次下降下降的趋势，《扫毒3》最终票房极有可能止步3亿，制作方一般是拿38%的票房分成，也就是说就算电影突破3亿票房，制作方也只能回收1.2亿左右，电影亏损超1.8亿，无疑是目前为止暑期档国产片最大的票房哑弹。

而今年的王炸剧肯定非《隐门》不可。