业内人士表示,尽管前三个月的电影市场表现还未恢复到疫情前水平,但与去年相比明显回暖。加之清明档表现强劲,有效提振了行业信心。
一如既往的大白脸、精致的妆容,让观众无法代入角色,演什么角色都像她自己,美则美矣,但这正是迪丽热巴作为一个演员的失败之处。
“只是稍微想起,总会慢慢忘记”,电影用倒叙式的手法,剖析分手后的情侣在不经意间,再次想起恋爱中的琐碎趣事后从中获取力量的爱情故事。电影中饰演照生的池松壮亮可谓是中国影迷们的老朋友,曾参演《1921》、《漫长的告白》等,风格多变,演技纯熟。而饰演小叶的伊藤沙莉有着辨识度的烟嗓,塑造了无数经典角色,更是凭电影《稍微想起一些》获得第45届山路文子电影奖最佳女演员奖。
除了众多相识已久的老友,北京同样欢迎新朋友的到来。亚当·费舍尔第一次踏上中国大陆的土地,在北京的短短数天,费舍尔已经从与中国人民的照面、相处中强烈感受到了他们的“热心善良、乐于助人”。北京观众的热情,也给费舍尔留下了极为深刻的印象,“他们那么年轻,音乐会的氛围非常好,充分调动起了我们的情绪。在欧洲,我们时常担心,再过20年或者30年,现在的这批观众老去后,新的观众能否成长起来,北京的演出让我们对古典音乐的未来有了更多信心。”
《长空之王》于早上9点正式起片,开画首日共排映超13.8万场,占据市场超37%的排映空间;首日开出票房7500多万元,成为春节档之后首日票房最高的国产电影,贡献单日大盘近40%的票房份额。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。