“延安木刻版画是中国美术的瑰宝，在物资匮乏的年代，能最真实地反映生活和战斗场景，集中体现了艺术家对时代的理解和创造。”许锐说。主创团队从古元、彦涵、计桂森等版画先驱的十余幅经典作品中汲取了丰富的灵感。版画和舞蹈都强调视觉表达，“这些版画作品能给舞蹈编创带来很多视觉上的启示。”以古元创作的版画《抗旱》为例，许锐觉得，“它的构图、场面、画中人的姿态，本身就像是舞蹈。”于是在《杨家岭的春天》第一幕中，这幅版画被再现为男子群舞“抗旱”，舞者们的表演张力十足，气势大开大合，几乎在舞台上一比一复刻了画中情景。再比如《入仓》《来了亲人八路军》等版画作品，“它们或是表现群众生活中翻天覆地的变化，或是表现军民鱼水情，这些丰富的内涵都会转化成舞蹈创作的内在冲动。”与此同时，木刻版画粗粝的笔触和浓郁的色彩融入了《杨家岭的春天》的舞美设计，为作品增添了厚重质朴的时代气息。

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此外，电影中的角色形象也蕴含了深刻的隐喻。中国战士代表着希望与和平的力量。他们在战争的背景下，展现出对人道主义价值观的坚守和追求。

一是男女主谈恋爱好不好看，二是有没有实力派撑起整个故事氛围。

以城市夜晚的市井之味为底，以温馨治愈为基调，电影诠释了长沙一夜的人生百态。这是属于长沙的故事，但从某种意义上来说，也是每个普通人平凡生活中的一晚。虽然片名为“长沙夜生活”，但抛开其中掺杂的长沙元素，片中呈现的是生活在城市一角的普通人充满烟火气的生活，可以在任何城市的夜晚上演，与当地底色交织出别样的火花。

短短一集，基本也没啥戏份。