编剧:无
真正的现实主义始终有吸引力,也是衡量一部文艺作品、一部影视作品的重要维度。在这个意义上看,电视剧《三体》的创作团队提供了较好范本。在改编和拍摄这部科幻作品的过程中,这些青年创作者坚持以“现实主义手法”还原剧作内核,用现实主义的态度进行创作。《三体》在还原原著的基础上,努力将宏大的科幻故事置于现实中,并赋予心理呈现的内容,注重将悬念、意象和音乐相结合,剧情紧凑,场景设定意蕴丰富,同时将写实故事的营造与动画描绘的“三体游戏”交织呈现,拉近了观众与科幻想象世界的距离。可以说,《三体》再次印证了现实主义的魅力和青年创作者的实力。
“看看我们现在”,非常有力的总结。
一块“武鸣壮乡歌圩”的横幅前,聚拢了一二百人。潘宝山夫妇是这个场子的主角,陶自家是最活跃的客串和龙套。从早上8点到晚上9点,不下20个歌手轮流登场,偶尔还有观众即兴“斗歌”。陶自家抬手指向不远处:“每逢下午两三点钟,这里最是热闹,江滨路两边人山人海,简直歌声震天。”
翻拍剧《正妻》有点意思,新版和老版的大结局截然不同,老版讲述了一个花心男人经历婚外情之后,最终回归家庭的故事,新版就不一样了,电视剧市场以女性为主导,影视公司何必和银子过不去呢。
克鲁斯的非凡特技可以在早期的《碟中谍》系列电影中看到。比如《碟中谍4:幽灵协议》、《碟中谍5:神秘国度》和《碟中谍6:全面瓦解》,每部电影都包含了至少一个新的高特技场景,将克鲁斯、该系列和好莱坞的特技界限不断推向新高度。