人的喜怒哀乐、对美好生活的向往、奋斗成长等议题无关时代背景、国籍地域,始终藏在每个人心底的最柔软处。这些内容能够跨越民族、国家、文化的障碍,引发海内外观众的共情。因此,主旋律电影要突破文化差异造成的传播壁垒,可以在海内外受众中寻找情感的最大公约数,凝聚广泛的情感共识。
在电影里爱丽儿不知道自己可以干嘛,然后屏幕外的我们,只能干着急。
与冯小刚的密切联系让华谊兄弟享受过10年辉煌,那时,冯小刚与贺岁档几乎划了等号,出一部火一步。但2010年后,冯小刚的市场价值逐渐走下坡路,“大制作+大手笔+大腕”的固有模式不再奏效,《只有芸知道》等电影悉数告负。
事实上,无论是“自从有了你的爱,我不想再是一个人”,还是“我不想成为你故事里的配角”,含蓄而真诚的表白背后都是两颗不愿错过的心。林衡宇遇见向言之前拥有着支离破碎的童年,经历了一段失败的恋爱,当他对任何感情都不抱有希望的时候,是向言的出现救赎了他。正如网友留言所说:“因为向言的到来,林衡宇原谅了他承受过的所有不幸”。《是亲密的你》在现实爱情的基础上,丰富了主角个人故事,使每个角色都更加鲜活,让人眼前一亮。
天赋很出众,二十岁时,已经是小有名气的高手,
但近些年来,就像Ziwei刚才说的,人们感觉在大众视野里很少民族志电影这个概念。就是因为它不被很多人知道,所以很多人就说,既然这样,我们也叫它“民族志纪录片”吧,这样好歹有人知道它可能是纪录片。当然这是我猜测的啦。但这里也有比较有趣的事情,刚才阿绿提到,纪录片也许关注到某个群体,但民族志电影是让观看的人一起了解或者接触那个地方的文化。我觉得阿绿的这个想法蛮有意思的。因为过去不管是在纪录片还是民族志电影中,我们其实都可以看到很多还是把自己抽离在外面的拍摄者——“我”就是来观察、“我”就是来看,但“我”不会对这个地方产生影响。