谈及观影感受,陈思诚坦言电影有很多隐喻让人浮想联翩,认为最后一场戏最为动人,“死亡从来不是死亡,死亡也像人类剪断了跟地球或者这一世的脐带,去向了另一个世界。”影片摄影指导曹郁、声音指导富康、造型指导李宙等都是业内幕后“大咖”,陈思诚为此不忘向乔思雪喊话:“你不知道你有多幸运,你不知道曹郁、富康他们有多贵,大家几乎都是很低或者零片酬来做这件事,你是非常幸运的,在比较低的成本下却能享受到这个视听盛宴。”同时他还(对曹郁、富康)笑侃,“咱们后面合作是不是也可以压低一些成本?”
孙娜恩也表示事前多次与导演沟通,希望能把姜汉娜任性不懂事的样子表现得有趣一点但不讨人厌,而到剧情后半,姜汉娜逐渐成长为专业的职场人,表现出相当有自信的样子,必须与前半段的她有明显的反差。这点孙娜恩也花了很多心思表现。她心中的姜汉娜是一个孤独而又害怕别人看穿的女孩,所以很会装坚强。
接下来就是一位家庭主妇薇薇回家,却感到家里有人进入了,特别是听到楼上卧室的喘息声。薇薇赶紧报警,说家里遭到入侵。一个人拿起一把菜刀小心翼翼上楼,打开卧室门却发现惊恐的一幕,老公正在和自己的学生做出轨的行为。
所以说,有宋佳在,《回响》就有了看头。
新海诚的作品中,并不缺乏对于社会的思考,但其思考落点并未能超越时代,而是浅尝辄止。比如可怕的大地震,他将这样的自然现象可视化为一条巨大的蚯蚓,让主人公用暴力的手法将其砸回地里,这样的创作最多只能算是对地震有所关心,但却并不一定能引起观众的共鸣;而日本动画大师宫崎骏的作品里,有可以吃掉任何东西,将其转化为金钱的怪物无脸男,没有脸的黑色形象,犹如镜子一般折射着每个人内心深处的贪欲,这样的塑造手法是一种超越时代的寓言,可以在任何时候引起观众的共鸣与思考。
年初“破圈”的《中国奇谭》无疑是美影厂的一次有益尝试,上海电影股份有限公司副总经理、《中国奇谭》总制片人李早说,上海美术电影制片厂第一任厂长特伟曾提出过“探民族风格之路,敲喜剧样式之门”,在这个理念下,美影厂创造了很多世界上没有的片种,比如水墨动画。